|
Le cabinet de curiosités du XXIe siècle
Le cabinet de curiosités du XXIe siècle contient seize ans
d’acquisitions d’objets d’ici. Souvent industriels, ils ont participé
depuis 1984 à la construction du discours des expositions thématiques du MEN.
|
La chronologie retenue pour les exposer ajoute à la
réflexion sur la complexité de leur choix et d’une politique culturelle cohérente.
|
Et la question fondamentale que soulèvent ces objets,
renforcée par celle que posent les machines obsolètes qui leur font face, est la
suivante: que faut-il conserver du présent et qui dispose de la légitimité d’en
décider ?
|
Si le cabinet de curiosités est à l’origine un
microcosme, un abrégé de la nature entière, une volonté de comprendre le monde, celui
du XXIe siècle se doit de stimuler l’interrogation de tous sur tout.
|
| «Il nous faut des expositions qui
mettent en question les frontières de l'art et du monde de l'art, un déferlement
d’artefacts de l’"extérieur" vraiment indigestes. Les relations de pouvoir
qui permettent à une portion de l'humanité de sélectionner, coter et collectionner les
produits purs chez les autres, méritent d’être critiquées et transformées. Ce
n'est pas une mince entreprise. Entre-temps, on peut au moins imaginer des manifestations
qui privilégient les productions "inauthentiques" et impures de la vie tribale passée
et présente; des expositions radicalement hétérogènes par leur mélange des styles;
des expositions qui se situent dans des conjonctures multiculturelles particulières; des
expositions où la nature reste "non naturelle"; des expositions dont les principes
d’incorporation soient ouvertement contestables.»
James
Clifford. 1996. Malaise dans la culture: l'ethnographie, la littérature et l'art au XXe
siècle. Paris: Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts. |
|
